- Сообщения
- 4.359
- Реакции
- 4.859
Сегодня большинство взрослых людей знает, что мировой кинематограф начался с показа братьями Люмьер короткометражной ленты «Прибытие поезда».
Но это, что называется, голый факт. Для того, чтобы публика в зале на бульваре Капуцинов бросилась врассыпную, поверив, что на нее едет паровоз, должно было произойти много события и открытий.
Первым описанием плоских движущихся изображений принято считать рассказ о тенях, «отбрасываемых огнем на стену пещеры» в начале седьмой книги платоновского Государства. Описания, предвосхищающие кино, также иногда находят у Герона Александрийского и Клавдия Птолемея.
Но, если говорить не о сходстве разного рода метафор со знакомым нам явлением, а о реальной системе, позволяющей записывать и воспроизводить бесконечное разнообразие движущихся плоских изображений, то непосредственными предшественниками кинематографа были различные игрушки с сериями картинок.
При быстрой смене картинки воспринимались как одно движущееся изображение. Среди таких игрушек надо отметить «чудо-блокнот», «зоотроп» и «фенакистоскоп», все эти системы позволяли воспроизводить не более нескольких секунд движения.
Во-вторых, предшественником кино как системы был волшебный фонарь laterna magica (нечто вроде современного диапроектора), который в середине 19 века часто снабжался приспособлениями, позволяющими имитировать некоторые виды движения.
Но создание кинематографа, как системы воспроизведения достаточно длительного движущегося изображения (причем изображения жизнеподобного), оказалось возможным только после того, как возникла фотография, а чувствительность фотоматериалов позволила снимать при коротких выдержках.
С изобретением в конце 1870-х годов бромсеребряных желатиновых эмульсий, которые остаются основой кинопроцессов по сей день, сразу же стали разрабатываться различные системы записи движения.
В истории сохранились имена десятков изобретателей такого рода систем, работавших в самых разных странах. Наиболее известны среди них англичанин Эдвард Майбридж и француз Этьен-Жюль Марей, но в большинстве случаев эти изобретения из-за финансовых или технических проблем не были доведены до конца.
Первой успешной кинематографической системой были изобретенные Томасом Эдисоном и его инженером Уильямом Диксоном два приспособления – «кинетограф» («записывающий движение», снимающее устройство) и «кинетоскоп» («показывающий движение», воспроизводящее устройство).
Говоря просто, Эдисон и его помощник создали камеру и проектор, первый прибор позволял снять кино, а второй показать.
Эта система была разработана в конце в начале 1890-х, патентная заявка на нее была подана в 1891, патент выдан 14 марта 1893, а первый коммерческий сеанс состоялся 14 апреля 1894.
В силу этого Эдисона и Диксона можно было бы считать изобретателями кино (так иногда и делают), но кинетоскоп был рассчитан только на индивидуальный просмотр, что, очевидно, не позволило тогдашней публике разглядеть в нем нечто большее, чем простой аттракцион.
Из-за этого получившие сначала довольно широкую популярность кинетоскопы через несколько лет вышли из употребления, оставшись только в порнографических пип-шоу.
Поэтому изобретателями кинематографа признаны братья Луи и Огюст Люмьеры. Они были знакомы с конструкцией эдисоновской техники и благодаря тому, что Эдисон не стал патентовать свое изобретение в Европе, смогли воспользоваться некоторыми его идеями.
Их аппарат «синематограф» и дал название кинематографу. Люмьеры подали патентную заявку 13 февраля 1895, а первый публичный просмотр состоялся в Париже 22 марта 1895.
Любую из этих дат (равно как и любую из перечисленных выше) можно считать днем рождения кино, но официальным днем рождения признается 28 декабря 1895, когда был дан первый коммерческий сеанс синематографа в подвале «Гран кафе» на бульваре Капуцинов.
Люмьеровские сеансы состояли обычно из примерно десятка пятидесятисекундных лент. Как правило, показ начинался первым снятым ими фильмом Выход рабочих с фабрики Люмьер (La Sortie des usines Lumière, 1895).
Затем демонстрировались различные ролики, в которых обязательно имели место разнообразные виды движения (например, море, работающие кузнецы, гимнаст, завтрак ребенка, просто уличные сценки, разрушение стены – последний сюжет часто затем показывался в обратной проекции, и стена восстанавливалась).
Но наибольшую популярность имели два ролика, которым Люмьеры в конечном счете и обязаны тем, что их признали родителями кино.
Это сюжет Прибытие поезда на вокзал Ля Сьота (L'Arrivée d'un train en gare de la Ciotat, также Прибытие поезда, 1895), который знают все, и Политый поливальщик (L'Arroseur Arrosé, 1895), о котором не вспоминает никто.
В первом из этих фильмов поезд, подъезжающий к станции по диагонали кадра, так быстро и заметно увеличивался в размерах, что многие зрители в испуге вскакивали с мест.
Эффект движения как бы из глубины плоской картинки был невероятно сильным и ранее не встречался в изобразительных искусствах.
Именно этот фильм быстро принес популярность новому зрелищу, из-за чего его иногда ошибочно считают вообще первым в истории кино. В этой связи нужно отметить, что Политый поливальщик забыт незаслуженно.
Если в остальных ранних фильмах Люмьеров показывались события, происходившие без участия кинематографистов, то Политый поливальщик был фильмом полностью постановочным, причем не просто постановочным, но первым в истории фильмом со вполне законченной повествовательной структурой, соответствующей всем канонам классической драматургии.
В нем имела место экспозиция (человек поливает из шланга сад), завязка (мальчишка за спиной поливальщика наступает на шланг), развитие действия с поворотной точкой (поливальщик в недоумении заглянул в наконечник шланга), кульминация (мальчишка убирает ногу со шланга, и струя воды ударяет в лицо поливальщика) и развязка (поливальщик бьет мальчишку, тот убегает).
Этот фильм, несомненно, является родоначальником всего игрового кино. Он продемонстрировал раннему кинематографу технологию создания простейших историй методом однокадровых построений.
Братья Люмьеры были не первыми и не единственными энтузиастами кино, но их считают его создателями вполне заслуженно. Аппаратура Люмьеров, легкая, удобная («синематограф» можно было применять как для съемки, так и для проекции фильмов) и сравнительно недорогая, быстро получила широкое распространение, и кинематограф стал явлением мировой культуры.
